HueSense

La discriminación del color en diseño e impresión — Tolerancias y métodos de control

Cómo se fijan tolerancias con ΔE en la gestión del color de marca, las pruebas de impresión y el ajuste de color en textiles y pinturas, y qué fuentes de luz, condiciones y pruebas estándar se usan en la práctica para comparar colores.

En los oficios que trabajan con el color, la discriminación del color equivale a calidad. Pero en la práctica no se depende solo del ojo de una persona: se combinan el ΔE medido con instrumentos y la inspección visual en condiciones normalizadas.

La tolerancia es un número del contrato

Al entregar colores de marca, impresos, pinturas o textiles, es habitual acordar que la diferencia de color entre la muestra de referencia y el producto entregado no supere cierto ΔE. Este número no tiene una respuesta única: lo acuerdan las partes según el producto, el uso, el precio y la capacidad del proceso.

En la práctica suele tomarse un ΔE00 de alrededor de 1~2 como criterio estricto y de 2~3 o más como criterio holgado, pero no deja de ser una costumbre. Lo importante es dejar siempre por escrito estos tres datos:

Impresión: pruebas y condiciones normalizadas

En la industria gráfica, los colores de la prueba y de la tirada final se miden con un espectrofotómetro y se comparan a ojo en una cabina de luz con condiciones normalizadas. En artes gráficas la fuente de referencia es D50, y la ISO 3664 fija las condiciones de iluminación para comparar impresos. En la prueba en pantalla (soft proofing), que permite previsualizar el resultado impreso en el monitor, se calibra el monitor y se igualan las mismas condiciones.

Textiles y pinturas: atención al metamerismo

En tejidos y pinturas es frecuente igualar un mismo color con distintas combinaciones de tintes o pigmentos. En ese caso aparece el metamerismo: dos muestras que parecían iguales bajo una luz se ven distintas bajo otra. Por eso en la cabina de luz se comparan cambiando entre varias fuentes, como luz de día (D65), luz de tienda o luz incandescente (A). En la industria textil se ha usado durante mucho tiempo la fórmula CMC (2:1), que es menos estricta con las diferencias de luminosidad.

Diseño digital: cada pantalla, un color

En diseño web y de aplicaciones es el pan de cada día que un color ajustado en una pantalla se vea distinto en otro dispositivo. Al definir colores en un sistema de diseño conviene indicar el espacio de color (sRGB, Display P3) junto con el valor, y construir la paleta con pasos claramente distinguibles para que no acaben existiendo varios colores casi iguales. Si el ΔE00 entre dos colores contiguos es demasiado pequeño, el usuario los ve como el mismo color y el significado no se transmite.

También es importante no transmitir información solo mediante el color. Hay que combinarlo con contraste de luminosidad, iconos y texto para que la información llegue también a los usuarios con alteraciones de la visión del color y a quienes usan pantallas de baja calidad.

Cómo se evalúa el ojo humano

En la selección y formación de puestos que trabajan con el color se usan pruebas normalizadas de ordenación de colores. La más conocida es el test Farnsworth-Munsell 100 Hue, en el que hay que ordenar fichas de tonos ligeramente distintos y se evalúa la discriminación del color según la cantidad y la dirección de los errores. Solo tiene sentido si se realiza con el procedimiento establecido y bajo iluminación normalizada.

Un test en pantalla como HueSense no puede sustituir a estas pruebas. En cambio, es útil para comprobar de forma sencilla tus direcciones más débiles y para ir acumulando práctica repitiéndolo en las mismas condiciones.

Referencias

Hacer el test →